1/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。

2/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。

3/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。

4/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。

5/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。

6/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。

7/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。

8/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。

9/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。

10/10 重新解读卢斯的“反装饰主义”。在设计中，既然装饰不可避免，那么在设计中就必需赋予装饰其实用意义，去其繁复，存其精华。在大环境下，这种不多（浪费）不少（功能）的设计方法也是节能减碳的一种体现。而作品，在其设计内涵具有积极意义的时候，美就自然的产生了。